中新網黑龍江新聞5月9日電(傅宇 記者 劉錫菊)宜春版畫，是在宜春的土壤里孕育的、帶有鮮明地方特色的現(xiàn)代藝術。現(xiàn)當代的宜春版畫，作為新興木刻運動的火種，誕生于20世紀40年代的烽火之中。新中國成立后有了長足的發(fā)展，60年代中期已經創(chuàng)建了宜春版畫的雛形，70年代重組的隊伍更加精悍，有了專業(yè)作者和工農作者結合的立體結構。改革開放后，宜春版畫迎來了一個眾家云集、蓬勃發(fā)展、佳作迭出的時代。新世紀以來，年輕一代版畫作者崛起，成為創(chuàng)作隊伍中的骨干力量。宜春版畫伴隨著中國版畫的發(fā)展，完成了數(shù)次審美轉換。在藝術的形式上，無論是單刀直入的黑白經典，還是抒情拙樸的田園牧歌；無論是細膩典雅的民族符號，還是走向內在的精神圖景，美學特征因不同的歷史階段和時代背景而各不相同。宜春版畫也在一次次的審美轉換和觀念更新中完成了一次又一次的超越。

　　本次展覽從“守正·創(chuàng)新”兩個角度出發(fā)，以宜春版畫發(fā)展歷程中凝煉的藝術精品和新中國版畫文獻史料為研究對象，探究這一與時代同頻共振的地域美術現(xiàn)象。展覽匯集了宜春美術館近年來收藏的百余件宜春版畫作品和大量文獻，以兩個部分、八個版塊闡述地域美術的發(fā)展歷程。宜春版畫在20世紀中國版畫史上能夠占據一席之地，既是因為其對現(xiàn)實主義立場進行民族化、鄉(xiāng)土化藝術實踐的堅持，構筑了獨特的藝術語境；也是因其在繼承傳統(tǒng)的過程中追求改變、屢開新境，發(fā)展為有突出思想高度和藝術水平的藝術形式。宜春版畫在20世紀所做的實踐，無不印證了“守正”和“創(chuàng)新”這種與國家發(fā)展同步的藝術理念。與單一呈現(xiàn)地域美術的歷史脈絡不同，本次展覽通過將宜春版畫作品與中國版畫文獻史料的互文并置，將地域美術的發(fā)展與國家意識、國家情懷產生鏈接，置入整體語境中觀看和討論宜春版畫，讓觀眾在歷史的長河中窺見作品背后的時代特征和民族精神，同時與時俱進，追遠歷新，不斷培育出新時代的民族精神。

　　該項目作為國家藝術基金 2024 年度傳播交流推廣資助項目，獲得國家藝術基金的大力支持，同時也獲得了巡展地的大力支持。項目通過巡展的方式，意在促進地域間的相互了解和文化多樣性的構建，推動館際資源共享，拓寬觀眾的藝術視野和審美經驗，增強民族文化的認同感。版畫作為一種獨特的藝術語言，不僅承載著民族的記憶與情感，更是連接不同地域、不同文化的紐帶。此次巡展從江西宜春美術館出發(fā)，選定黑龍江省美術館作為巡展的第二站，有著更為特殊的意義。黑龍江素有“版畫大省”之譽，北大荒版畫自二十世紀五、六十年代崛起，發(fā)展至今，在歷史的進程中鐫刻出深厚的時代印跡，影響深遠。此次巡展會促使宜春版畫與北大荒版畫的相互交融、連接，這不僅有助于促進雙方版畫藝術的發(fā)展，更可以增強中國版畫藝術的多樣性，促進文化的繁榮和創(chuàng)新，為建設文化強國助力，同時也為文化傳承和發(fā)展注入了新的動力和活力。(完)